Применение мягкого материала в

подготовительном рисунке, живописной работе.

Рисунок,

о

нем

можно

говорить

очень

много.

Прежде

всего,

это

разновидность графической техники, а можно рассматривать рисунок, как

одну из основ художественного образа в изобразительном искусстве. В какой

бы области изобразительного искусства ни работал художник, он обязательно

пользуется карандашом, как правило, графитным. Чаще всего карандашом

работают по бумаге, не исключая и другую основу для работы.

Кроме

графита

существует

огромное

количество

материалов

для

рисунка, в частности мягкие материалы. Назову несколько из них – сепия,

сангина,

соус,

уголь.

Использование

этих

материалов

раскрывает

более

широкие технические возможности в работе художника, поскольку мягкими

материалами можно работать практически по любой основе (бумага, картон,

холст, левкас и т. д.). Почему мы вспомнили об основе, по которой работает

художник? Конечно, мастер вправе выбирать, каким материалом работать и

основу

под

этот

материал.

Но

если

речь

идет

о

живописной

работе

масляными красками, то чаще всего используется грунтованный холст на

подрамнике.

Современные

художники

в

настоящие

время

пользуются

разнообразными живописными техниками, приемами и материалами.

Но

если говорить о классической, традиционной живописи и подготовительному

процессу к ней, надо вспомнить, что рисунок долгое время, на протяжении

многих эпох, не являлся самостоятельным видом искусства, а существовал

как подготовительный к тому или иному произведению.

Сегодня

мы

поговорим

о

подготовительном

рисунке

мягкими

материалами

по

холсту.

Для

этого

нам

нужно

решить,

какой

конкретно

мягкий

материал

мы

будим

использовать

в

нашей

работе.

Из

большого

количества

предлагаемых

ныне

материалов

мне

хочется

остановиться

на

сангине. Как правило, сангина предлагается в виде небольших брусочков –

карандашиков (коричневато-красная, коричневая, черная). Рисовать ею можно

практически по любой поверхности, применяя разнообразные технические

приемы. На бумагу ее можно наносить в виде штриха, а это предполагает у

рисующего

знание

материала,

техники

использования

и

некоторой

виртуальности.

Великие

мастера

прошлого

оставили

нам

замечательные

образцы

штрихового

рисунка

сангиной.

Но

есть

и

другой,

более

распространенный

прием

работы

сангиной,

при

котором

возможно

растирание пальцами, растушевка тряпочкой и другими приспособлениями.

Иногда сангину сочетают на рисунке с прессованным углем, сепией, соусом и

т.

д.

В

некоторых

случаях

в

световых

местах

тонового

рисунка,

мелом

наносят блики.

Часто при работе мягкими материалами, а в нашем случае сангиной,

используется

техника

отмывки

черной

или

коричневой

акварелью

с

применением кистей различной мягкости.

Подготовка материала и организация рабочего места

Тоновые отношения на холсте

Начиная работу сангиной на холсте, необходимо некоторая подготовка

материала и организация рабочего места. Прежде всего, нам нужна палитра,

это

может

быть

традиционная

деревянная

палитра

или

кусок

пластика,

оргстекла или стекла. Сангину мы настрогаем ножом или просто натолчем до

порошкообразного состояния в нужном нам количестве, также запасемся

коричневой или черной акварелью, кисти должны быть щетинными, разной

жесткости.

Рекомендуется

пользоваться

полустертыми

кистями,

которые

позволяют

наносить

рисунок

на

холст

и

тут

же

при

необходимости

использовать его путем смывания этими же кистями.

Начиная

рисунок

важно

прежде

определить

размер

изображаемых

предметов и их композиционное размещение на холсте точными легчайшими

линиями, нанося их кистью, пользуясь сангиной в сочетании с акварелью.

Это делает предварительный рисунок лёгким, едва заметным. К тому же

любые неудачные линии не трудно смыть кистью чистой водой.

После

нанесения

предварительного

рисунка

и

композиционного

размещения

рисуемых

предметов,

начинаем

вводить

тон.

Для

начала

заливаем средним тоном темные предметы и тени, падающие от тех или иных

предметов, обобщая тоновые отношения на холсте. Постепенно уплотняя или

высветляя

тон,

где

это

необходимо.

Обращаем

внимание

на

детали

и

дальнейшею их проработку.

Давайте

вспомним

тему

нашего

разговора

–

мягкий

материал

в

подготовительном

рисунке,

то

есть

рисунок

не

«вообще»,

а

конкретный

рисунок с конкретной художественной задачей.

Рисунок – основа изобразительного искусства, в живописи он сращен с

цветом,

и

лишь

методологически

мы

отделяем

одно

от

другого.

Следовательно

наш

рисунок

–

только

подготовка

к

дальнейшей

работе

цветом, который будет вводится на тоновой подготовительный рисунок.

Начало работы цветом.

Статью подготовил член Союза художников РФ,

ведущий преподаватель МБУ ДО ДШИ №5

Дидык Владимир Михайлович.