Конспект внеклассного занятия по литературе.

Тема: Поэтические неологизмы И.Северянина

-Понятие футуризма.

-Основные положения футуризма.

-Эгофутуризм.

-Яркие представители.

-Каковы особенности поэзии Северянина? (изображение душевной сложности и острых диссонансов

восприятия жизни того времени, поиск нового без отвержения старого, использование большого количества

неологизмов)

Поэтический текст, а именно текст лирической поэзии, представляет собой тип речевой деятельности,

который преобразует языковые и речевые категории. К индивидуальному стилю поэта правомерно

применить высказывание Потебни: «Поэтический слог не просто средство выражать мысль, а

индивидуальный способ преобразовывать ее» .

Спецификой идиостиля И. Северянина является широчайшее использование окказионализмов. Для

творчества поэтов «серебряного века» характерно погружение в стихию слова, поиски новых средств

выражения. Для Игоря Северянина, основателя петербургской школы эгофутуристов, важнейшими

лозунгами были: «3. Поиски нового без отвергания старого. 4. Осмысленные неологизмы и 6. Борьба со

«стереотипами» и «заставками» (Северянин, 1999, 461).Поэт мгновенно реагировал на те процессы,

которые происходили в языке поэзии начала 20 века, и в концентрированном виде отразил некоторые из

них: наполнял старые штампы новым содержанием, заимствовал иноязычные экзотические слова,

воскрешал забытые слова, занимался словотворчеством. Свои окказионализмы Северянин, считавший себя

последователем скандально знаменитого Оскара Уайльда, создавал по принципу гармонии и благозвучия, с

установкой на изысканность и изящество.

Слова в поэтических текстах этого автора не искажаются, а лишь преобразуются в связи с

существующими законами грамматики: «Неологизмы И.Северянина позволяют ему с замечательной

остротой выражать главное содержание его поэзии: чувство современности» (Ходасевич, 1991, 491).

Можно предположить, что изобретение «противозаконных» слов является следствием мучительного

поиска Северяниным того единственного слова, которое смогло бы наиболее точно определить

чувствование автора, его настроение. «Королю поэтов» с его высокой эмоциональностью и способностью

к интуиции в некоторых случаях явно не хватало существующего словарного запаса родного языка. Поэта

теснили традиционные логические рамки. Выйти, вырваться за эти рамки - это и было «верхом

блаженства» для истинного творца. «Помимо того, что его неологизмы часто выражают совершенно

новые понятия, самый поток непривычных, как бы только найденных и непроизвольно сорвавшихся слов

создает для читателя неожиданнейшую иллюзию: начинает казаться, будто акт поэтического

творчества совершается непосредственно в нашем присутствии, совершается с неожиданной и

завлекательной легкостью».

-Что такое неологизм (лингвистическое понимание)?

-Что такое окказионализм?

-В чем отличие?

В лингвистической литературе существует более 30 дефиниций для окказиональных слов: слова-беззаконцы

(Е.А. Земская), слова-экспромты (К.И.Чуковский), слова-самоделки (Н.И. Фельдман), слова-однодневки (Г.И.

Плотникова), индивидуально-авторские слова (Н.М. Шанский), эгологизмы (А.А.Аржанов). Сразу же

заметим, что считаем возможным и целесообразным употреблять в тождественном значении термины

«окказионализм» и «поэтический неологизм».

«Окказионализм - это речевая экспрессивная единица, обладающая свойствами невоспроизводимости,

ненормативности, номинативной факультативности» (Лыков, 1976, 21). Окказиональное слово

противопоставляется слову каноническому, т.е. обычному литературному, соотвествующему языковому

канону.

Понятие неологизма (нового слова) неприменимо по отношению к окказиональным словам в силу особых

свойств последних. «Неологизм - это слово, находящееся в начальной стадии своей исторической жизни в

языке» (Лыков, 1976, 102). Окказиональное же слово «неисторично» в том смысле, что лишено

историчности, т.е. лишено внутреннего развития в области лексического значения, стилистической

окраски, экспрессивных особенностей, словообразовательного строения, характера лексического

окружения и пр. Именно «нестарение» окказионализмов послужило причиной появления терминов

индивидуально-авторские образования или поэтические неологизмы. «Поэтический неологизм - средство

осуществления поэтической функции. Он несет информацию о новой вещи, выделенной в результате

субъективного (индивидуального) познания».

Введение понятия «поэтический неологизм».

Употребление окказионализмов имеет широкое распространение в поэзии, причем функция

новообразований различна в зависимости от способа, каким создано это новое слово. У И. Северянина

окказионализмы вводятся как слова, свойственные языку самого поэтического произведения.

Тебе в альбом электростишу

Свою шутливую рондель,

Возьми же эту самодель,

Чтоб спрятать в башенку под крышу

(«Шутливая рондель»).

Их лица смотрит алоротно,

Глаза подведены кокотно, И

челки на округлых лбах

Внушают дамам полустрах

(«Бродячая собака»)

Весенься, весенняя весен ь!

Просторься, щемящая тесень!

Озвенься, звеня, алозвонь!

Всё влажно! Душисто! Фиольно!

Всего и всегда не довольно!..

Целуй! Прикасайся! Затронь!144

(«Ажур весенний»)

В окказиональной деривации Северянин исповедует «поиски нового без отвергания старого», то есть

традиционное словотворчество («банальное», по мнению футуристов) сочетает с новаторским.

Многие окказионализмы И. Северянина созданы на базе ключевых слов,имеющих в основе корень того или

иного исходного слова, являющегося для автора своеобразным «концептом». Лингвистические наблюдения

показывают, что наиболее активными можно считать концепты весна, ветер, море, солнце,луна, фиалка,

лилия, поэзия, бог, эксцесс, злато и греза:

1. Вина «прощена», улыбнулося чувство рассдку.

Она, завесенясь, смахнула слезу-незабудку.

(«Новелла»)

2. Хранит гусинолапый клен

Вам чуждое, нам с ним родное.

Печальное и голубое,

Ах, вам мой грезовый поклон!

(«Гирлянда триолетов»)

3. И поэтично грезить нам о чуде,

И бог - поэт!

И люди все — на Божие подобье:

Мы — богодробь.

(«Поэза истины»)

Роль ключевых слов при образовании поэтических неологизмов особенно важна, так как такие

новообразования благодаря своей частотности и широким ассоциативным связям «создают смысловую

многоплановость текста» (Петрова, 1995, 130). Одним из главнейших концептов для И. Северянина

является лексема грёза. На протяжении всего творчества поэта тема грёзы —ведущая. Узуальное

значение этого слова - «мечта, создание воображения, видение» Все вышеперечисленные окказионализмы

имеют оценочную характеристику со знаком (+), кроме слова «безгрезье», и образуют своеобразную

«сеть» образно-ассоциативныхсвязей, определяющих их коннотацию. С высокой степеньючастотности

поэт использует прием «нанизывания» (Лыков, 1976, 45-46) целой серии поэтических неологизмов на базе

ключевых слов наодну и ту же корневую морфему в пределах одного текста. Например, в стихотворении

«В предгрозье. Этюд» мы можем наблюдать целый ряд однокорневых окказионализмов: грезэрка, безгрезье,

грёзово.

Пряное душистое

предгрозье, Задыхало груди.

У реки, Погрузясь в

бездумье и безгрезье, Удили

форелей старики.

* Молниями ярко озаряем,

Домик погрузил меня в

уют. Мы сердца друг другу

поверяем, И они так

грёзово поют.

Снова - чай, хрустящие кайзэрки,

И цветы, и фрукты, и ликер

И княжны, лазоревой грезэрки,

И любовь, и ласковый укор...

Объектом оценки в данном стихотворении является мир человека — мир его мечтаний и фантазий.

Лексема грёза — «1.Мечта, создание воображения» -во втором своем значении имеет стилистическую

помету «устар.» - «2. Сновидение, видение в состоянии бреда, полусна» (СОШ, 145). Положительная

семантика окказионализмов,образованных от существительного грёза, несомненна и подтверждена

узуальными мелиоративами, базирующимися на сенсорных модусах и имеющих общую сему «приятный»:

душистый — «имеющий приятный, сильный запах» (СОШ, 184); пряный - «острый и ароматный по вкусу,

запаху»(СОШ, 629); уют — «удобный порядок, приятная устроенность быта, обстановки» (СОШ, 847).

Слова с общей семой «пища» (чай, ликер, фрукты) «сопротивопоставляются» словам с объединяющей

семой «чувство» (без-грезье,сердце, любовь, ласка) и лексемам с общей семой «природа» (предгрозье,

молния).

Среди новообразований И. Северянина, как заметил еще Валерий Брюсов, «много глаголов, образованных с

помощью приставки «о» (Брюсов, 1990, 506). Текстоморф -о- (Бабенко, 2000, 310) является

словообразовательной доминантой в смыслообразовании и тематической реализации многих поэтических

текстов этого художника слова.

1. Когда взвуалится фиоль,

Офлёря ручеек,

Берет Грасильда канифоль И скрипку,

и смычок

(«Грасильда»)

2. Озвень, окольчиващ опетливай,

Мечта, бродягу-менестреля!

(«Сексты»)

3. А ты, Эмблема Плодородья,

Мои пути осветозарь!

(«Алтайский гимн»)149

4. Здесь, на земле... Своей тоской

Ты ничего тут не изменишь,

Как нищего не обезденежь,

Как полдня ты не олунишь...

(«Июневый набросок»)

В стихотворении «Сексты» поэт использует текстоморф —о- для создания напряженного поэтического

образа - Мечты как символа Прекрасного. Триада синонимичных окказиональных императивных глаголов:

озвень (от звено — «одно из колец, составляющих цепь» - окольчивай (от кольцо - «предмет в форме

окружности- опетливай (от многозначного слова петля — «1. Сложенный и завязанный кольцом конец

веревки; 2. Орудие казни, и также (перен.) сама казнь или безвыходное положение и 3. Линия кругового

движения в виде замкнутой кривой» объединена безоценочной семой «кольцо» и архисемой «плен»,

проявляющейся в синтагмах кольцо блокады, кольцо окружения, кольцо любопытных.

Отрицательный импликационал внешне безоценочных слов усиливается с помощью градации

окказионализмов по размеру: озвень = маленькому размеру (ср. звено цепи), окольчивай = среднему размеру

(ср. кольцо как украшение), опетливай = большому размеру (ср. петля дороги). Градация отрицательной

оценочной коннотации доходит до своего внутреннего предела и неожиданно меняет знак с минуса на плюс

благодаря одному из значений многозначного слова мечта - «4. О чем-то, являющимся пределом желаний,

высшая оценка чего-либо» (СОШ, 354). Образ лирического героя - бродяги- менестреля, выстроенный на

рассогласовании смыслов (ср. бродяга - «обнищавший, бездомный человек» (СОШ, 60) и менестрель — от

фр. menestrel - певец, музыкант, обычно и поэт (гл. образом лирический), состоящий на службе при дворе

феодального сеньора в средневековой Франции и Англии) имеет положительное значение. Северянин как

субъект отождествляет себя с объектом оценки и причисляет всех истинных поэтов к клану бездомников,

вселенцев и всемирников (окказионализм автора), цель и смысл жизни которых - стать вечным пленником

Поэзии — Мечты. Северянин выступает как ценитель, выражая интенцию восторга и восхищения.

Текстоморф -о- является усилителем смыслов, поскольку имеет фоносемантическое значение,

выражающееся лабилизацией звука (о). Все проанализированные лексемы получают дополнительный

оттенок значения - «нескончаемая поэтическая песнь, музыкальный мотив» как один из основных смыслов

в творчестве И. Северянина. Следует заметить, что поэтические неологизмы с тектоморфом -о- (+ суф. -

«-) образованы в основном от существительных, что несвойственно русскому традиционному глагольному

словообразованию. Всего лишь несколько окказионализмов этого типа произведены от глаголов

(традиционно): озвенитъ и обутопить (возможно от глаголов звенеть и утопить). Единичны

местоименные дериваты: онаишть (т.е. «сделать нашей») и овсемить (т.е. «сделать известным всем») и

отебитъ (т.е. «стать тобой»)

ВЫВОДЫ

1. В основе создания поэтических неологизмов Северянина лежат эстетическая и сенсорно-

гедонистическая оценки: златопрыческая, гномный, олу-нить (зрительный модус), наликеритъ, обананася

(вкусовой модус), амбруаз-ный, шелестно, виолончелитъ (слуховой модус) и др.

2. При образовании окказионализмов авор использует иронический концептуальный прием «совместимость

несовместимого» прежде всего в новообразованиях оксюморного типа ядосмех, палач-эстет,

смертожизнь, мучитель-мученик и др.

3. Оригинальный деривационный словарь Северянина обогащается окказионализмами высокой стилевой

окраски: светозарь — светозарить — осветозарить, эксцессер - эксцессерка — эксцессный — эксцессно и

др.

4. Насыщение поэтических текстов Северянина окказионализмами новообразований на 3 тысячи единиц

узуальной лексики) отражает его ценральную творческую установку - совершенствование поэтического

языка, которому тесно в рамках узуальной лексики. Перенасыщенность одного поэтического текста

новообразованиями свидетельствует о дисгармоничности поэтического языка, которая характеризует все

творчество этого самобытного художника русского слова.

5. Сочетание несочетаемого реализуется в окказиональном творчестве применением узуальных моделей

словообразования при сочетании в них формантов неузуального характера: глагольные морфемы

присоединяются к основе существительного - окалоштиъ, опетлить, омолнить, орезедить, ороокфорить и

др.; суффиксы прилагательных присоединяются к основе существительного: мартный, мозгный, гномный,

улыбный и др.; суффиксы наречия присоединяются к существительному — майно (от май), мольно (от

моль), фантазно (от фантазия), негно (от нега), то есть в производном слове сочетаются

«несочетаемые» производные основы и форманты. В поэтическом языке автора последовательно

раскрываются новые возможности языковой системы: расширение семантики ключевых слов в

семантическом пространстве художественного текста, обогащение словообразовательных гнезд слов-

концептов, развитие синкретической оценочной метафоры. В их основе лежит соотношение лирики и

иронии, в единстве отражающих особенности мировоззрения поэта. Многоликий и противоречивый

художественный мир Игоря Северянина («лирического ироника»), реализуясь в системе поэтических

образов и «голосов» своих героев, находит отражение в организации оценочных средств. Их специфика - во

взаимопроникновении положительного и отрицательного, в диффузности элементов оценочной шкалы,

несоответствии положительного значения и отрицательного подтекста, обусловленных эмоциональным

переживанием поэта, в176 произведениях которого «пошлое» соединено с «высоким», парадокс лежит в

основе скептического, а фарс и трагедия оказываются взаимо необходимыми частями единого целого.

Характерные для иронии стилистические приемы - энантиосемия, оксюморон, хиазм и др. позволили поэту

не только отразить несовершенство, дисгармонию мира, но и направили его на поиск и утверждение

гармонии контрастов: Нет творчества без разрушенья — Без ненависти нет любви («Гармония

контраста») «Плач и хохот» лиры Северянина создают яркую картину противостояния истинного Поэта

благополучной толпе и ремесленникам от искусства, которых он называл «лириками без лиры». Динамика

оценочных значений отражает тесное взаимодействие когнитивного,психологического и

коммуникативного аспектов шкалы оценки и играет значительную роль в ухдожественном становлении

творческой индивидуальности Игоря Северянина. Явления поэтического синтаксиса и стихотворного

размера исследовались в работе только во взаимодействии с лексической семантикой. Тем не менее анализ

их имеет широкую перспективу. Поэтический синтаксис отражает особое мироощущение автора,

необычную широту и масштабность поэтического восприятия: гамму эмоций, их позитивный или

негативный характер (императив или оптатив), ироническое отстранение от окружающего мира

(риторические вопросы) либо стремление повлиять на него. Не менее важно и создание поэтического

словаря поэта с включением в него деривационного аспекта. Самобытность и оригинальность таланта

Северянина позволили ему от- крыть новые «неклассические» способы словесного художественного

познания. Описание их эмотивной природы расширяет представление об оценочном фрагменте языковой

«картины мира» - многообразии оценочной семантики (романтическая ирония - саркастическая ирония) и

разноуровневых средства выражения оценки в их взаимодействии.