1

Управление культуры администрации муниципального образования

городского округа «Сыктывкар»

Муниципальное автономное учреждение

дополнительного образования детей

«Сыктывкарская детская музыкально-хоровая школа»

МЕТОДИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА

Приёмы игры на классической гитаре

Выполнила:

Преподаватель Виричева Л.Ю.

Сыктывкар 2017 г.

2

Приёмы игры на классической гитаре

Для

достижения

высот

исполнительского

мастерства

гитаристу

необходимо в своём музыкальном развитии пройти все стадии обучения игре

на

гитаре:

это

правильная

посадка

и

постановка

рук,

освоение

нотной

грамоты и многое другое. Очень важным в развитии учащегося-гитариста

является освоение и приёмов игры на инструменте и умение применить их.

Приёмы игры на гитаре очень разнообразны. В этом и заключается

сложность освоения инструмента. Это трудное и хлопотное дело, но гитара,

поверьте, стоит того. Безусловно, чем большим количеством приёмов будет

владеть гитарист, тем больше его игра будет содержательной и оригинальной.

Одним

из

первых

приёмов

игры

на

гитаре,

характерным

для

классической гитары, является перебор или арпеджио. Вариацией арпеджио

является

приём арпеджиато -

быстрый

перебор

струн,

последовательное

извлечение звуков, расположенных на различных струнах.

М.Каркасси Андантино

1. Арпеджио

Арпеджио - поочередное исполнение нот, входящих в аккорд. Буквальный

перевод этого слова означает «как на арфе». Арпеджио очень характерно для

гитарной техники. Комбинации арпеджио многочисленны и разнообразны.

Существует несколько способов исполнения – восходящее, нисходящее и

ломаное арпеджио. (Л.Иванова Вальс)

Арпеджиато --

быстрое

исполнение

нот,

входящих

в

аккорд.

Исполняется,

как

правило,

за

счет

предшествующей

длительности.

Существует несколько способов исполнения арпеджиато. Основные из них:

1) Арпеджиато, исполняемое большим пальцем правой руки. Большой палец

правой

руки,

направляемый

кистью,

быстрым

и

мягким

движением

от

басовых струн к первым извлекает звуки.

В нотах часто обозначается стрелкой вверх с указанием пальца р.

3

2)

Арпеджиато,

исполняемое

указательным

пальцем

правой

руки.

Указательный палец правой руки быстрым и легким движением от первых

струн к басовым извлекает звуки. В нотах обозначается стрелкой вниз с

указанием пальца i.

3) Арпеджиато, исполняемое четырьмя пальцами. Большой палец правой

руки верхним ударом быстро извлекает один, два или три звука на басовых

струнах, затем пальцы i, m, a нижний ударом извлекают звуки на оставшихся

трех струнах.

4) Сложное арпеджиато. Этот прием объединяет сразу два приема - 2) и 3)

или 2) и 1).

Возможны и другие варианты. Часто вместо указательного пальца в игре

участвует безымянный.

2. Легато

Легато

–

означает

связное

исполнение

звуков.

Ноты,

которые

необходимо исполнить связно, соединяются дугообразной чертой – лигой.

Если способом легато необходимо исполнить

две ноты, то лига

соединяет

первую ноту со второй, если же несколько нот, то лига соединяет первую и

последнюю ноту. В этом случае правой рукой извлекается только первый звук

каждой группы залигованных нот.

В технике игры на гитаре, легато является одним из основных штрихов,

благодаря которому облегчается движение пальцев левой руки, а фразировка

приобретает выразительность. На гитаре различают три вида легато:

1) восходящее

2) нисходящее

3) смешанное

1) Восходящее легато. Правая рука извлекает первый звук, после чего один

из пальцев левой руки, с силой опустившись на звучащую струну, извлекает

второй звук. Приемом легато может быть исполнено поочередно несколько

4

звуков,

причем

правая

рука

извлекает

только

первый

звук,

остальные

исполняются с помощью левой руки.

2) Нисходящее легато. Правая рука извлекает звук, после чего палец левой

руки. прижимающий звучащую струну, с силой снимается с этой струны в

сторону и чуть вверх, в направлении кисти. Нисходящее легато требует,

чтобы пальцы левой руки были заранее расположены на нужных ладах.

Последующие звуки извлекаются только левой рукой. Следите за ровностью

и ритмичностью исполняемых звуков.

3) Смешанное легато. При исполнении смешанного легато используются оба

приёма.

Если залигованные звуки находятся на разных струнах, то первый звук

извлекается правой рукой, а остальные извлекаются ударами пальцев левой

руки, опускающихся на струны подобно молоточкам. Прием легато имеет

первостепенное значение в гитарной технике, он сложен, и для отработки его

следует приложить немало усилий.

При исполнении легато необходимо

следить

за

ровностью

нормальной

длительности

слигованных

звуков.

Полезно проигрывать текст без легато.

(Д.Фортеа Вальс)

3. Баррэ

Баррэ-один из основных технических приемов игры на гитаре, при

котором первый палец левой руки прижимает одновременно несколько струн.

Различают малое и большое баррэ.

При малом баррэ первый палец прижимает от двух до четырех струн,

при большом -- пять или шесть. В нотах этот прием обозначается римской

цифрой и пунктиром, указывающим на лад и продолжительность приема:

V------: Иногда пунктир отсутствует. Прием баррэ сложен; отрабатывая его,

обратите внимание на следующее:

1)

Первый

палец

левой

руки

выпрямлен

и

плотно

прижимает

струны

перпендикулярно

грифу,

ближе

к

ладу.

Указательный

палец

должен

5

располагаться

вдоль

металлического

порожка

и

прижимать

струны

внутренней, наиболее широкой стороной пальца.

2) При выполнении большого баррэ на шести струнах первый палец не

должен выходить далеко за гриф: кончик пальца находится чуть выше края

грифа. Первое время, выполняя упражнения на баррэ, вы почувствуете, что

ваша левая рука быстро устает. Не переутомляйтесь, давайте руке отдых,

играйте

упражнения

по

частям.

Со

временем

вы

сможете

сыграть

их

полностью, соблюдая необходимые правила.

Д.Лерман Испанский танец

4. Флажолеты

Флажолеты

натуральные («harm»

или

«arm»).

Если

с л е г ка

прикоснуться подушечкой пальца левой руки к струне на XII, VII, V, IX и IV

ладах и извлечь правой рукой звук, мы получим флажолет. В переводе слово

«флажолет» означает свирель. Звучание флажолета тихое, нежное и имеет

холодную окраску.

Флажолеты

на

указанных

ладах

называются

натуральными,

т.

к.

образуются на не прижатых к грифу струнах путем деления их на две (XII

лад), три (VII лад), четыре (V лад) и более частей. Наиболее употребительны

натуральные флажолеты на XII, VII и V ладах. Натуральные флажолеты

извлекаются также на II и III ладах, однако в исполнительской практике они

не применяются.

В нотах флажолеты обозначаются словом «фл» с указанием струны, на

которой они извлекаются, и лада.

Искусственные

флажолеты

–

флажолеты,

которые

берутся

при

закрытых струнах. Искусственные флажолеты звучат октавой выше от места

прижатия. Они могут звучать от каждого звука диапазона гитары. Правая

рука при исполнении флажолетов играет двоякую роль: указательный палец

мякотью подушечки касается струны, над местом звучания флажолета (то

есть над двенадцатым ладом от прижатой струны), а безымянный палец

извлекает звук. (Л.Иванова Наигрыш)

6

5. Стаккато

Стаккато -

отрывистое,

острое

исполнение

звуков.

Обозначается

стаккато точкой над или под нотой, а исполняется двумя способами:

1) С помощью левой руки. После извлечения звука правой рукой пальцы

левой руки тут же снимаются со струн.

2) С помощью правой руки. После извлечения звука пальцы правой руки тут

же прикрывают одну или несколько звучащих струн.

Стаккато, исполняемое

предельно

отрывисто,

н а з ы в а е т с я

стаккатиссимо. Обозначается коротким вертикальным клинышком.

6. Глиссандо

Глиссандо - прием, при котором один или несколько пальцев левой

руки, прижимая струны, скользят по ладам грифа, как бы продолжая звучание

инструмента

без

участия

правой

руки.

В

нотах

глиссандо

обозначается

прямой чертой. Исполняется за счет длительности той ноты, от которой

начинается скольжение пальца.

Различают несколько видов глиссандо:

1) Глиссандо без извлечения последующего звука правой рукой. В этом

случае

последующий

звук

образуется

от

нажима

скользящего

пальца

на

звучащую струну. Иногда такой прием обозначается дополнительной лигой

над знаком глиссандо. Этот вид глиссандо очень распространен в пьесах

подвижного характера, т. к. требует минимальной затраты движений.

2) Глиссандо с извлечением последующего звука правой рукой. Этот вид

глиссандо распространен в пьесах спокойного характера.

3) Глиссандо с подменой пальцев. Во время исполнения глиссандо один

палец

левой

руки

подменяется

другим.

Делается

это

для

удобства

аппликатуры.

4)

Глиссандо

с

извлечением

последующего

звука

на

другой

струне.

Применяется

для

большей

связности

звуков,

расположенных

на

разных

струнах и в разных позициях.

7

Применяя прием глиссандо, старайтесь добиться как можно большей

связности

исполнения.

Экономьте

движения

левой

руки:

максимально

используйте предыдущую аппликатуру (т. е. пальцы, оставшиеся на струнах

от уже использованной аппликатуры).

(Ф.Таррега Полька «Розита»)

7. Вибрато

Левая рука посредством вибрато может продлевать звучание одной или

нескольких нот и придавать им большую звучность. Вибрато исполняется

путём

колебания

влево

и

вправо

пальца,

прижимающего

струну,

без

ослабления

при

этом

нажима

на

струну.

Такие

короткие

колебания

продлевают звук, придавая ему звучность.

Чтобы добиться хорошего вибрато, необходимо начать колебание кисти

точно

в

момент

защипывания

струны,

полностью

используя

начальные,

наиболее

сильные

колебания

струны.

Колебания

кисти

должны

быть

не

слишком частыми и не выходить за пределы запястья.

Качество вибрато более зависит от правильности его исполнения, чем

от силы нажима на струну, который должен осуществляться только за счёт

усилий последней фаланги пальца, а не всей руки.

Выразительные эффект вибрато очень оживляет игру гитариста.

8. Тремоло

Приём тремоло подразумевает очень быстрое повторение одной и той

же ноты.

Тремоло на гитаре очень эффектно и при хорошем исполнении создает

впечатление непрерывно льющейся мелодии с аккомпанементом. Технически

этот прием труден, поэтому отрабатывать его нужно тщательно. На гитаре

тремоло

исполняется

четырьмя

пальцами

р,а,m,i

в

указанной

последовательности.

В

упражнениях

возможны

различные

варианты

исполнения: p,i,m.a, р,а, m, i, m, а и другие.

8

Трудность

тремоло

заключается

в

быстром,

ровном

и

достаточно

громком

звучании

тремолируемых

нот.

Поэтому

упражнения

на

тремоло

нужно

начинать

очень

медленно,

внимательно

контролируя

движения

пальцев правой руки.

Большой

палец

исполняет

аккомпанемент

«верхним

ударом»,

за

исключением тех случаев, когда он извлекает звуки на струне, находящейся

рядом

с

тремолируемой

струной.

В

этих

случаях

применяется

«нижний

удар». Остальные пальцы (a, m, i) извлекают звуки нижним ударом; каждый

палец в отдельности совершает дугообразную траекторию, в одной из точек

которой находится тремолируемая струна.

В

отличие

от

обычного

нижнего

удара,

когда

пальцы

собраны

и

движутся очень экономно, в тремоло нижний удар производится с некоторым

размахом,

цель

которого

добиться

громкости

и

отчетливости

звучания.

Добившись ровного и четкого звучания, постепенно ускоряйте темп тремоло.

Часто большой палец правой руки извлекает в аккомпанементе аккорды,

состоящие из нескольких звуков. Пальцы а, m, i также нередко исполняют

тремоло не по одной, а по двум и даже трем струнам.

Наибольшую

трудность

представляет

одновременное

сочетание

аккордов в аккомпанементе с тремоло на трех струнах. Такой прием иногда

называют «тремоляндо». В техническом отношении этот прием очень труден,

и

к

нему

нужно

подходить

осторожно.

Эти

звуки

создают

впечатление

звучащего оркестра.

(М.Каркасси Этюд №7)

9. Расгеадо

Расгеадо -

прием

игры,

при

котором

один

или

несколько

пальцев

правой руки извлекают одновременно несколько звуков, используя при этом

внешнюю сторону ногтя. В нотах этот прием обозначается словом «rasg.», а

также стрелками, указывающими направление движения пальцев.

9

Существует

много

разновидностей расгеадо.

Разберем

некоторые

из

них,

наиболее употребительные:

1)

Расгеадо -

удар

одним

пальцем.

Обозначается

в

нотах

стрелкой

с

указанием

пальца.

Стрелка,

направленная

снизу

вверх,

обозначает

удар,

выполняемый от 6-й струны к 1-й, стрелка, направленная сверху вниз--удар,

выполняемый от 1-й струны к 6-й.

2) Расгеадо - удар четырьмя пальцами: мизинцем, безымянным, средним и

указательным.

Эти

пальцы,

собранные

вместе,

начиная

с

мизинца,

поочередно распрямляются в веерообразном движении и производят удар по

струнам внешней стороной ногтя. Получается громкий, арпеджированный

аккорд.

В некоторых изданиях этот прием обозначается словом «frise» (фризэ).

В современных зарубежных изданиях на этот прием указывают буквы р, а, m,

i. где буква р означает мизинец («peqino»), а - безымянный палец, m -средний

и i - указательный.

Этот прием также часто комбинируется с другими приемами.

3) Расгеадо - тремоло одним пальцем. Этим приемом исполняются трех-,

четырех-, пяти- и шестизвучные аккорды. При исполнении трех-, четырех- и

пятизвучных

аккордов

палец

i

или

m,

делая

быстрые

колебательные

движения от басовых струн к первым и обратно, извлекает звуки. Большой

палец в это время опирается на одну из басовых струн.

При

исполнении

расгеадо

-

тремоло

указательным

пальцем

шестизвучных аккордов в движении участвует вся кисть правой руки.

Количество движений пальца от 6-й струны к 1-й и обратно зависит от

размера и темпа исполняемого произведения.

4) Расгеадо - тремоло четырьмя пальцами. Этот прием представляет собой

многократное, быстрое повторение приема расгеадо - удара 4-мя пальцами

(фризэ).

10

10. Пиццикато, тамбурин, пульгар

Пиццикато - прием игры, при котором изменяется тембр звучания

струн. Звуки становятся отрывистыми и приглушенными. На гитаре он очень

своеобразен и эффектен. Правая рука ребром ладони кладется на струны

около подставки, и большой палец извлекает звуки. В некоторых случаях

пиццикато исполняется другими пальцами правой руки. В нотах этот прием

обозначается

словом

«pizzicato»

или

«pizz».

Для

отработки

пиццикато

полезно играть хроматические, мажорные и минорные гаммы в 1-й позиции.

Тамбурин - прием игры, при котором извлекаются звуки, похожие на

звуки

тамбурина

(южноевропейского

народного

ударного

инструмента).

Правая рука основанием большого пальца, используя тяжесть кисти, ударяет

по струнам около подставки. Чтобы добиться яркого звучания, надо делать

удар всей тяжестью кисти правой руки, касаясь большим пальцем струн, и

быстро снимать руку, давая струнам свободно звучать. В нотах этот прием

обозначается

словом

«tambora»

или

«tamb».

Отрабатывая

этот

прием,

проследите

за

тем,

чтобы

кисть

руки,

ударив

по

струнам,

тотчас

же

поднималась вверх, а не задерживалась на них.

Пульгар

– удар

мякотью

большого

пальца

правой

руки

по

всем

струнам от 6 к 3. Выполнение штриха заключается в ударе по струнам

пальцами левой руки в нужном месте грифа без участия правой руки: в нотах

такой приём обозначается словом pulgar. Чтобы получить хорошее звучание,

следует кончиками пальцев левой руки ударять по струнам с достаточной

силой.

11. Мелизмы

Мелизмами называются звуки, украшающие мелодию и не имеющие

самостоятельного

значения.

Обозначаются

они

мелкими

нотами

или

специальными

знаками.

К

мелизмам

относятся: форшлаг, мордент,

группетто и трель. Знаки альтерации при ключе распространяются и на

мелизмы.

11

Форшлаг (предудар) бывает коротким и длинным.

Короткий

форшлаг -

один

или

несколько

коротких

звуков,

исполняющихся

перед

основным

звуком

за

счет

предшествующей

длительности.

Короткий

форшлаг из

одного

звука

обозначается

мелкой

ноткой

с

перечеркнутым

штилем.

Короткий

форшлаг

из

двух

и

более

звуков

обозначается мелкими шестнадцатыми нотами, стоящими перед основной

нотой. Обычно короткие форшлаги исполняются на одной струне приемом

легато, но иногда их можно исполнить очень эффектно на разных струнах.

Бас, как правило, извлекается одновременно с первой нотой мелизма.

Длинный форшлаг - один звук, исполняющийся перед основным звуком,

всегда

за

счет

его

длительности.

Обозначается

мелкой

нотой

с

неперечеркнутым штилем. Если основной звук обозначен нотой без точки,

длительность длинного форшлага будет равна половине ее длительности;

если

основной

звук

обозначен

нотой

с

точкой,

длительность

длинного

форшлага будет равна двум третям ее длительности.

Мордент - один из мелизмов, заключающийся в быстром исполнении трех

з ву ко в :

о с н о в н о го ,

в с п о м о г ат е л ь н о го

и

о п я т ь

о с н о в н о г о .

Мордент исполняется

только

за

счет

основного

звука.

Вспомогательные

звуки образуются соседними с основным звуком ступенями: верхней или

нижней.

Мордент бывает простой и перечеркнутый.

1) Простой

мордент -

вспомогательный

звук

исполняется

на

верхней

ступени. Если около мордента выставлен знак альтерации, то он относится к

верхнему звуку.

2) Перечеркнутый мордент - вспомогательный звук исполняется на нижней

ступени. Знак альтерации относится к нижнему звуку.

Группетто -

один

из

мелизмов,

заключающийся

в

быстром

исполнении

в

определенной

последовательности

основного

и

вспомогательных звуков.

12

Если группетто стоит

над

нотой,

оно

исполняется

за

сч е т

длительности этой ноты. Если группетто стоит между двумя нотами, то оно

исполняется за счет второй половины длительности 1-й ноты. Если группетто

стоит у ноты с точкой, оно исполняется за счет длительности этой ноты.

Случайные знаки альтерации выставляются сверху и снизу знака группетто.

Верхний знак относится к верхнему вспомогательному звуку, нижний - к

нижнему.

В

расшифровке группетто нередко

встречаются

разночтения,

поэтому современные композиторы выписывают группетто в виде нот.

Трель-один

из

мелизмов,

заключающийся

в

быстром

чередовании

основного и верхнего вспомогательного звуков. Длительность трели равна

длительности ноты, около которой она выставлена. В конце трели часто

вводится нижний вспомогательный звук. Правильной отработке трели во

многом способствует хорошо усвоенный прием легато.

Список литературы:

1.

Агафошин

П.

Школа

игры

на

шестиструнной

гитаре.

Издательство

«Музыка». Москва 1990г.

2.Иванов-Крамской А. Школа игры на шестиструнной гитаре. Изд. «Феникс»

Ростов на Дону 1999 г.

3. Каркасси

М. Школа игры на шестиструнной гитаре.

Изд. «Советский

композитор» Москва 1977 г.

4.Пухоль Э.

Школа игры на шестиструнной гитаре. Изд. «Композитор»

Санкт-

Петербург 1989г.