Муниципальное автономное образовательное учреждение

дополнительного образования детей

«Детская музыкальная школа» с. Кандры

муниципального района Туймазинский район Республики

Башкортостан

Методический доклад:

«Особенности начального обучения в классе баяна»

Выполнила: Фаррахова И. В.

2021 год

Содержание

1.

Основные задачи педагога на начальном этапе обучения учащихся.

2.

Мотивация занятий музыкой.

3.

Донотный период обучения.

4.

Особенности первых занятий с маленькими баянистами.

5.

Слушание музыки.

6.

Игра в ансамбле с педагогом.

7.

О работе преподавателя с родителями.

8.

Список используемой литературы.

Основные задачи педагога на начальном этапе обучения учащихся

Начальный этап обучения наиболее сложный и ответственный. Он

основа всего дальнейшего отношения ученика к музыке, инструменту,

занятиям. Это база для всего последующего музыкального обучения. От

педагога помимо высокой музыкальной квалификации требуется наличие

особых психологических, волевых и нравственных качеств. Уважение и

авторитет педагога особенно важны на таком раннем этапе, где большую

роль играет личность учителя. Во многом именно от этого зависит

отношение ученика к занятиям.

Педагог, ведущий занятия с маленькими учениками, должен уметь

создавать на уроках непринужденную, радостную атмосферу,

поддерживать в них игровое настроение, пробуждать их воображение. При

этом педагог обязан не только учить музыке, но, что не менее важно,

воспитывать музыкой.

Очень важно, и это, пожалуй, наиболее трудное, вводить занятия

музыкой в жизнь ребенка естественным путем, нисколько не отрывая его

от привычной детской жизни и, тем более, не вытесняя из детского бытия.

Трудовые обязанности ребенок узнает позже, а сначала надо открыть ему

чудесную, загадочную страну музыки, помочь полюбить ее, не нарушая

естества ребенка. И поскольку главнейшей из первоначальных задач

является "зажечь", "заразить" ребенка желанием овладеть языком музыки,

не отрывая его от естественной для его возраста "игровой фазы",

необходимо строить урок в форме увлекательной игры.

Можно выделить несколько общих характерных психофизических

черт, которые нужно учитывать при работе с учениками младших классов:



Во-первых, дети этого возраста не способны надолго

сосредоточиться на какой-либо проблеме. Поэтому содержание урока

должно быть составлено разнообразно и красочно, чтобы в течение всего

времени интерес у ребенка не слабел.



Во-вторых, малыши отличаются любознательностью, которая

должна обязательно удовлетворяться.



В-третьих, ребенок легко воспринимает новое, но также быстро

забывает. С этой особенностью нужно обязательно считаться и взять за

правило постоянно возвращаться к пройденному материалу.



В-четвертых, мыслительный процесс детей не позволяет им

воспринимать и усваивать большое количество информации, особенно при

концентрированной ее подаче. Поэтому принуждение к спешке, быстрой

реакции приведет к отрицательным последствиям, так как несет

беспокойство, страх, поспешность.



В-пятых, дети младшего возраста имеют свойство мыслить в

конкретных образах. Отсюда вытекает принцип: сначала рассказывать, а

потом вводить какое-либо образное обозначение.

Игру на баяне ребенок должен воспринимать как новое развлечение.

Задача педагога - направить это развлечение. Для этого можно

использовать все, что будит воображение ребенка: музыкальный материал

и рисунок, текст песенок-подтекстовок (желательно сочиненные самими

детьми самостоятельно или с помощью педагога), рассказ,

сопровождающий игру, задачи - головоломки.

Одно из условий в ранних занятиях - суметь привлечь к себе

симпатии ученика. Педагог не может надеяться, что ребенок полюбит

музыку, если ему не стала близка личность преподавателя. Важно создать

непринужденную обстановку, чтобы ребенок полностью раскрылся. Это

поможет решить одну из главнейших задач - свободу рук и естественность

движений для передачи музыкальных мыслей и чувств.

Начиная занятия с маленькими детьми, прежде всего надо стараться

не отпугнуть их чем-то слишком серьезным, что может показаться им

утомительным или скучным. Интерес и желание в большей мере, чем все

остальное, служат залогом успеха в обучении. Часто бывает, что с

проснувшимся интересом к музыке, она сама помогает проявлению и

развитию необходимых, специфических для музыканта данных: слуха,

памяти, чувства ритма и т.д. Только сумев достигнуть заинтересованности

на первых встречах с музыкой, можно постепенно вводить ребенка в более

узкий круг профессиональных навыков. И переходя к профессиональному

обучению, следует в первую очередь стараться как можно легче и понятнее

преподносить ребенку необходимые знания. Вместе с их основами

формируются музыкальное мышление, и воспитывается воля к труду.

Знакомство детей с музыкой нужно начинать с доступного и

понятного им музыкального материала. Метод и специфику занятий чаще

всего может подсказать сам ребенок. Наши уроки должны быть построены

на одновременном развитии всех важных для музыканта условий

обучения.

Каждый урок сочетает в себе:



знакомство с клавиатурой;



гимнастику и постановку рук;



развитие слуха, ритма, памяти;



формирование первоначальных навыков владения инструментом

(посадка, изучение клавиатуры, способы звукоизвлечения и меховедения,

воспитание аппликатурной дисциплины);



освоение первоначальных теоретических знаний (ключи, ноты,

длительности нот, счет, паузы, динамика, штрихи и т.д.);



приобщение ребенка к различным видам музыкальной деятельности

(самостоятельное исполнение несложных песенок, игра в ансамбле с

педагогом, пение под аккомпанемент, подбор по слуху, чтение с листа,

ритмические упражнения и т.д.)

Мотивация занятий музыкой

Для успешности обучения необходимы следующие условия:



физическая готовность



психическая готовность



мотивационная готовность (способность ребенка переключаться в

учебную деятельность и противопоставить игровой деятельности учебно-

познавательную)

Буквально к каждому ребенку, независимо от степени его одаренности

можно найти соответствующий подход, подобрать ключи для вхождения в

страну музыки.

Мотивация занятий музыкой будет возрастать естественным путем по

мере освоения музыкального языка. С расширением круга музыкальных

интересов ученика и формированием у него художественного вкуса

музыка постепенно станет частью его духовной жизни; он будет не только

заниматься на инструменте, но и слушать музыкальные записи, посещать

концерты.

Нормальным можно считать положение, при котором уровень освоения

музыкального языка, а, следовательно, и уровень музыкального мышления

несколько опережает инструментальное, техническое развитие учащегося.

Мотивация занятий в таких случаях носит духовный характер и

способствует оптимальному развитию всех сторон обучения юного

музыканта.

Репертуар – важнейший фактор в воспитании устойчивого интереса

ученика к музыке. В этом плане принципы его подбора могут определяться

следующими положениями.

Упражнения и гаммы должны быть тесным образом связанны с

изучаемыми в данный момент пьесами, тогда работа над ними обретает

смысл для ученика. Хотя категория нужности здесь будет превалировать

над категорией привлекательности.

Выступление на сцене - важное событие для ученика. Оно стимулирует

его занятия, дает уверенность в его силах, дает желание повторного

успеха, если оно удачное. Не следует выпускать на сцену недостаточно

подготовленного ученика.

Донотный период обучения

Донотный период обучения формирует элементарные навыки слухо-

двигательной взаимосвязи при игре (вижу- слышу- играю- слышу). На

данном этапе обучения широко применяются различные формы работы с

учеником, стимулирующие его собственное творчество. Например:

движение под музыку, рисование, словесное описание, сочинение музыки,

подбор по слуху, транспонирование.

Задачи донотного периода: дать не только необходимые

теоретические сведения и привить первоначальные игровые навыки, подав

их в интересной и доступной для ребенка форме, но и сформировать самое

главное увлеченность музыкой, интерес к занятиям, желание трудиться.

Содержание работы этого период: изучение теоретического материала,

в том числе и нот, усвоение основ посадки, постановки рук через игру по

слуху правой, левой и двумя руками, игру в ансамбле с педагогом.

Урок специальности не должен дублировать урок сольфеджио. Где

ученику приходится запоминать много новых слов, определений, понятий.

Следует давать лишь минимум элементарных сведений, необходимых для

занятий в данный момент. Тем не менее объем теоретических знаний,

предлагаемых ученику, достаточно обширен. Он включает в себя:

объяснение новых тем, использование дидактических игр, работу с

методическим пособием. Преподавателю необходимо иметь

дидактический материал по различным темам (наглядные пособия с

названиями нот, их длительностей, динамических оттенков, знаков

альтерации и т.д.)

Содержание работы:



слушание музыки (определение характера, жанра)



сознание ритмического своеобразия жанров



пение песен с поддержкой аккомпанемента и без него



определение количества звуков, мотивов



осознание понятие относительной высоты звуков



знакомство с ладом



постановка руки и освоение штрихов



игра в ансамбле



выполнение творческих заданий: рисунки к пьесам



сочинение маленьких мелодий, коротких стишков



подбор по слуху, транспонирование

Убедившись в том, что малыш

слышит высокие и низкие звуки,

движение мелодии вверх и вниз, хорошо знает строение клавиатуры,

деление на октавы, имеет представление о том, что мелодия складывается

из различных длительностей и имеет определенный метроритм. Можно

приступить к изучению нотной грамоты и игре по нотам. Обучение нотной

грамоте должно быть постепенным, не форсированным.

Особенности первых занятий с маленькими баянистами

Приступить к первому практическому уроку только после выполнения

требований к посадке ученика, установке инструмента, постановки рук:



подготовить ремни



подобрать стул нужной высоты.

Опыт показывает, что начинать игру на инструменте предпочтительней

с левой руки. Пьески необходимо подбирать с учетом психологических

особенностей детей дошкольного возраста.

Мелодии должны быть короткие (народные попевки, песенки и пьесы).

Объем пьес не должен выходить за рамки 8 тактов.

Пьесы желательно сопровождать стихами (поэтический текст не только

создает эмоциональный настрой у ребенка, но и помогает понять

ритмическую сторону песенки)

Музыкальное воспитание строить на русской национальной основе, на

классических образах, на примерах фольклорного творчества других

народов.

Предпочтение следует отдавать игре нон легато. Начинать обучение

нужно с игры одним пальцем и от урока к уроку с каждой новой пьесой

включать в работу все пальцы. Уже на первых занятиях ученик должен

понять закономерности аппликатуры, исходя из естественного и удобного

расположения пальцев на клавиатуре.

1.

Педагог объясняет ученику задание, рассматривая возможные

способы его выполнения.

2.

Чтобы убедиться в правильности понятного задания, он просит

ученика здесь же на уроке выполнить его, пусть несовершенно, с

остановками, поправками.

3.

Далее, после проделанной дома работы ученик анализирует свое

исполнение, исходя из требований педагога к его игре. Это может быть

пьеса или ее часть

4.

Затем он выслушивает мнение педагога. Отмечая удавшиеся

эпизоды, педагог просит вспомнить, как он работал над ними, фиксируя в

его сознании моменты, способствующие положительному результату. В

случае неудачи педагог корректирует проделанную работу или предлагает

альтернативные решения.

Отдельные моменты домашней работы могут быть воспроизведены на

уроке с целью выявления причин неудач и определения методов их

решения.

Слушание музыки.

Слушание музыки - важный фактор в освоение её языка. Наиболее

существенное воздействие на начинающего ученика оказывает обычно

игра педагога или старших учеников. Прослушивание записей и

посещение концертов на этом этапе обучения регламентируется педагогом.

Он учитывает доступность репертуара, его качество. Нельзя пустить этот

процесс на самотек, ведь одновременно с постижением языка музыки

формируется и вкус ученика.

Игра в ансамбле с педагогом

К формированию навыков ансамблевой игры у юного баяниста можно и

нужно приступать на раннем этапе обучения. Как только учащийся

овладевает

основными

приёмами

игры:

постановкой

инструмента,

постановкой каждой руки, меховедением и т.д.

Например. Ребенок выучив, первые пьесы, состоящие из одного или

нескольких звуков, ритмически организованных. Исполняет мелодию, а

педагог в это время исполняет гармоническое сопровождение. Ощущая

поддержку педагога, юный исполнитель охотно включается в процесс

совместного музицирования, шаг за шагом приходит к осознанию своей

равноправной роли в ансамбле. В процессе данной работы ученик

концентрирует внимание на ритмической точности, верном распределении

меха,

осваивает

элементарную

динамику,

первоначальные

игровые

навыки. Такое исполнение вызовет у учащегося интерес к новому для него

звучанию музыки, интересному и красочному.

Роль ансамблевого музицирования в формировании музыкальных

способностей школьников:



развитие всех видов музыкального слуха (звуковысотного,

гармонического, полифонического, тембро-динамического);



развитие памяти;



развития игровых способностей;



развитие чувства ритма;



развитие творческого мышление учащихся.

О работе преподавателя с родителями.

Очень важно, начиная работу с детьми младшего возраста, сделать

родителей соучастниками педагогического процесса.

Задачи в работе с родителями:



включение родителей в образовательный процесс



сделать родителей добрыми помощниками своему ребенку в его

ежедневных занятиях дома.



формирование новых интересов семьи



духовное сближение детей и родителей



формирование мотивации, благодаря которой возрастает интерес и

усердие в занятиях музыкой.

Цели сотрудничества:



создание в семье атмосферы предельного уважения к любой

хорошей музыке (инструментальной, симфонической, оперной, балетной,

джазовой, народной)



создание единого сообщества: педагог, ребенок, родители, основу

которого составляют:



полное доверие



доброжелательность



заинтересованность и общность цели

Работа с родителями осуществляется в 2-х направлениях:

индивидуально и с коллективом родителей.

Наиболее рациональная форма работы с родителями:



приглашение родителей на уроки (особенно важен начальный этап

обучения)



родительские собрания с концертом учащихся



индивидуальные и коллективные консультации



семейные мероприятия (праздники, конкурсы, семейные вечера,

посвященные различной тематике, на которых учащиеся будут иметь

возможность проявить свои музыкальные способности приобретенные в

ходе работы по всем разделам программы.

Одним из самых важных этапов в профессиональном обучении

музыканта является начальный период, когда происходит первое

знакомство ученика с инструментом, закладываются базовые слуховые и

физические ощущения. Задача начального обучения - введение ребёнка в

мир музыки, её выразительных средств и инструментального воплощения

в доступной и увлекательной для этого возраста форме. В работе с

начинающими должны быть задействованы музыкально-воспитательные

приёмы обучения, близкие к воспитанию дошкольников. От того, каким

образом была проведена эта работа, зависит многое, и недостатки в ней

могут сказаться даже через годы.

Список используемой литературы

1.

Ч. Алексеев. Методика преподавания игры на баяне

2.

В. Семенов. Современная школа игры на баяне.

3.

И. Пуриц. Методические статьи по обучению игре на баяне.