Особенности постановки игрового аппарата при игре на хомысе

Посадка исполнителя

Существует три вида посадки исполнителя на хомысе. Правильная

посадка должна соответствовать двум основным требованиям:

1.Устойчивость инструмента.

2. Свобода движения.

Во время игры учащийся должен следить за осанкой: не сутулиться,

корпус слегка наклонить вперёд, голову не опускать.

Хомыс нужно расположить так, чтобы было удобно его держать. Для этого

необходимо правильно найти точки опоры инструмента.

Первый вид посадки играющего на хомысе. Садиться нужно так, чтобы

спина не касалась стула, положив правую ногу на левую. Для игры на хомысе

необходимо положить хомыс боком на бедро правой ноги. Округлая сторона

деки должна слегка прикасаться к груди играющего. Таким образом, корпус

хомыса фиксируется тремя точками опоры, это: бедро, грудь и локоть правой

руки. Четвертая точка опоры – подвижная, это пальцы левой руки и гриф.

Гриф удерживается с двух сторон: нижней частью основной фаланги

указательного и большого пальцев. Гриф не должен находиться слишком

высоко или низко, головка грифа располагается приблизительно на уровне

плечевого сустава играющего. Плечевая часть левой руки не прижимается к

корпусу и не отводится от него далеко, положение локтевого сустава левой

руки под углом примерно в 90 . Кистевой сустав левой руки находится в

естественном положении, когда кисть

и предплечье образуют прямую

линию.

Второй вид посадки играющего на хомысе. Посадка исполнителя на

хомысе может быть и в положении, когда ноги на полу, и под правую ногу

для удобства можно поставить подставку для ноги высотой 10-13 см.

Третий вид посадки играющего на хомысе. Такую посадку ещё называют

«мужской», когда голень правой ноги кладут на колено левой ноги.

Для большей устойчивости корпуса инструмента можно использовать

шершавую ткань или поролон, положив его с двух сторон так, чтобы хомыс

не скользил. От того насколько удачно учащийся приспособится к

инструменту, зависит свобода игровых движений, и в итоге творческих

намерений.

Основные способы звукообразования на хомысе

Основные свойства звука: высота, длительность, тембр и сила. На

хомысе существует два основных способа звукообразования – хахтып (удар)

и сиртып (щипок). Хахтып предполагает замах кистью руки по двум струнам.

Удары вверх и вниз называются переменные удары, обозначаются: вниз – П,

вверх – V.

К приемам, имеющим ударную природу звукообразования,

относятся: переменные удары, удар вниз большим пальцем, удар вверх

указательным пальцем, тремоло на двух струнах.

Сиртып – звук извлекается указательным пальцем на одной из струн или

попеременно, с развернутой к лицу ладошкой, вытянутыми пальцами,

обозначается: п, v. К щипковым приемам относятся: пиццикато указательным

пальцем с опорой на внешнюю сторону большого пальца (pizz.), щипок

большим пальцем, пиццикато с опорой на мизинец и большой палец, тремоло

на одной струне.

Кроме

приёмов

указанных

выше

существуют

ещё

другие

комбинированные способы звукообразования, которые заключают в себе

элементы удара и щипка. К ним относятся: гитарные приемы, дробь.

Положение правой руки

Положение правой руки при ударах вниз (указательный палец) и вверх

(большой палец). Правая рука выше локтевого сгиба слегка опирается на

широкую часть деки хомыса. При основном приёме игры хахтып, в игре

участвуют указательный палец, большой палец (остальные три пальца

согнуты, но не прижаты к ладони) и кисть. Кисть руки играющий держит над

струнами над звуковым отверстием, не нужно при игре двигать предплечьем

- двигается кисть и два пальца: большой и указательный. Предплечье

двигается в приемах игры: сиртып, дробь.

Упражнение на столе. Для большего ощущения тяжести кисти правой

руки, и свободы его движения, поставьте локоть правой руки на стол,

согните кистевой сустав и поболтайте его вправо и влево.

Упражнение. Согните левую руку в локте на 90 , и встряхните кистью,

как будто на ней вода. Потрясите кистью, чтобы ощутить тяжесть на

кончиках пальцев. С таким же ощущением и положением кисти ударяйте по

струнам инструмента, не зажимая мышцы.

Упражнения на открытых струнах

Положение левой руки

Постановка левой руки при игре на хомысе зависит от удобного

расположения грифа. Кисть левой руки свободна, опущена вниз, рука не

касается корпуса, локоть согнут под углом 90. Гриф находится между

большим и указательным пальцами, придерживающими его. При игре ладонь

левой руки не касается грифа. Полусогнутые пальцы располагаются над

струной. Прижмите 1 - м пальцем I струну на втором ладу к грифу (нота ля).

Палец следует расположить у основания лада. В дальнейшем нужно

внимательно следить, чтобы пальцы не прижимали струну ни на самом

порожке, ни в начале лада, иначе звук будет дребезжащий или тусклый.

Большой палец левой руки располагается на верхней кромке грифа, слегка на

неё опираясь, напротив 2–го пальца, если он прижимал I струну на 4 – ладу

(си). Остальные пальцы нужно расположить над струной на минимальном от

неё расстоянии.

Примечание. Ногти у играющего должны быть подстрижены, так как струны

прижимаются кончиками пальцев. Руки тщательно помыты.

Пальцы левой руки обозначаются следующим образом:

1 – указательный;

2 – безымянный;

3 – средний;

4 – мизинец;

б - большой.

Упражнения пальцев левой руки.

«Немые»

или

«стучащие»

упражнения.

Все

пальцы

левой

руки

поочерёдно опускаются на гриф (на струну) без удара струны правой рукой.

Первый – указательный – поднимается высоко и опускается на первую

струну, на первый лад, как можно ближе к порожку, здесь он и

задерживается. Таким же образом ставится второй (средний) палец на второй

лад, потом соответственно – третий, четвёртый. Ставить пальцы нужно с

некоторой силой, так чтобы от их ударов звучали струны. Когда четыре

пальца поставлены на гриф, снимается сначала 4-й палец, затем 3-й палец, 2-

й и 1-й пальцы. Следя за правильностью выполняемого упражнения,

медленно продолжите его на второй струне.

Упражнение

«гусеничка».

Все

пальцы

левой

руки

поочередно

опускаются на струну, один палец на один лад поочерёдно, начиная с

отрытой I струны ноты соль, аппликатура будет: 0-1-2-3; затем с первого лада

ноты соль #, аппликатура: 1-2-3-4; далее с третьего лада ноты ля,

аппликатура: 1-2-3-4 и т.д. Если упражнение начинается с ноты соль, то

заканчивается на ноте соль октавой выше, затем от ля до ля в октаву, далее от

си до си в октаву и т.д. Исполнение «гусенички», приемом игры пиццикато

большим пальцем, если в более быстром темпе – пиццикато указательным

пальцем правой руки. Тоже исполняется со II струны ноты ре.

Упражнение

«петушок». Это упражнение похоже на предыдущее

упражнение «гусеничку». Отличие в том, что после каждого нажатия

пальцем левой руки на лад, нужно щипнуть открытую струну.

Двигательные навыки большого пальца левой руки.

Большой

палец выполняет в игре на хомысе две сложные функции: является одной из

точек опоры (во взаимосвязи с указательным пальцем) и прижимает струну.

Большой палец ограничен в своей подвижности. Следует начать работу в

ослаблении и преодолении хватательного рефлекса большого пальца. Если

большой палец не прижимает струну, он должен свободно располагаться на

верхней кромке грифа, не выдвигаясь слишком высоко по отношению к

плоскости грифа. Местом соприкосновения большого пальца с верхней

кромкой грифа является стык основной и ногтевой фаланг. Прижимать

струны большим пальцем нужно плотно, но не с чрезмерной силой. При

недостаточном прижатии

струны будут издавать неприятные призвуки,

дребезжать. Слишком сильный нажим вызовет напряжение кисти, всей руки,

и в итоге скованность исполнительского аппарата.

Работу над игровыми движениями большого пальца левой руки

сначала целесообразно проводить на материале упражнений и легких пьес с

эпизодическим использованием большого пальца.

УПРАЖНЕНИЕ

В упражнении большой палец применяется только для исполнения

ноты ми. В момент перед прижатием большим пальцем кисть находится в

исходном положении, запястье не сгибается, быстрым движением большой

палец надавливает фалангой на нужный лад. После извлечения звука палец

занимает прежнее положение на кромке грифа. Действия должны происходит

легко, без излишнего напряжения в мышцах руки. Действия большого пальца

необходимо довести до автоматизма.

ЭТЮД

Двойные ноты. Характерной особенностью извлечения двойных нот

на хомысе является постоянное участие большого пальца левой руки в

прижатии II струны. Особую трудность представляет движение большого

пальца при переходе с лада на лад, оно должно осуществляться плавно, без

снятия пальца со струны. В момент скольжения (перехода с лада на лад)

большой палец должен слегка ослабить давление на струну, но не раньше,

чем полностью будет выдержана длительность предыдущего звука. Если

струну отпустить раньше времени, результатом будет шорох полуприжатых

струн или звучание открытых; если давить с силой на струну во время

скольжения, это приведёт к излишнему напряжению руки. При игре

двойными нотами участвует не только большой палец левой руки, но и кисть,

предплечье и плечо.

Часто при игре двойными нотами на II

струне участвуют другие

пальцы левой руки: 2-й, 3-й, 4-й. Например (отрывки из инструментальных

произведений соло на хомысе):

Правильная

посадка

и

постановка

игрового

аппарата

играет

важнейшую роль в становлении и развитии будущего музыканта. Поэтому

очень важно уделить этому вопросу большое значение и не допустить

ошибок!