Муниципальное бюджетное учреждение дополнительного образования

«Детская художественная школа №7» г. Казани

Республики Татарстан

Методическая разработка

Тема: «Цветоведение в живописи»

Преподаватель высшей категории

Ларионова Наталья Владимировна

г. Казань

2021 год

Цветоведение в живописи.

Наука цветоведения состоит из нескольких разделов. Одни из них близко

соприкасаются с областью физики, в других исследуются наши зрительные

восприятия,

в

третьих

разрабатывается

классификация

цветов

и

устанавливаются законы цветовой гармонии.

Художников интересуют преимущественно те разделы, знакомство с

которыми помогает наблюдать и изображать явления действительности. Здесь

же даются лишь самые краткие сведения, необходимые для начинающего

художника.

Главным условием для зрительного восприятия является свет. В темноте

мир для наших глаз непознаваем. Свет солнца принято считать белым. В

действительности он имеет сложный состав цветов, который обнаруживается,

если луч света пропустить через стеклянную призму. Полученный таким

образом спектр содержит в себе ряд цветов, постепенно переходящих один в

другой.

В зависимости от специального оборудования можно получить спектр

больших или меньших размеров, но последовательность цветов и их переходы

всегда одни и те же. На одном конце спектра находятся фиолетовые, а на

другом - красные цвета.

Цвета радуги - это есть спектр, который мы наблюдаем в естественных

природных условиях (преломление и отражение солнечных лучей в дождевых

каплях, рассеянных в воздухе).

Группу красных, оранжевых, желтых и желто-зеленых цветов принято

называть теплыми (по сходству с цветом солнца, огня и т. п.), а голубовато-

зеленые, голубые, синие и фиолетовые цвета - холодными (по сходству с

лунным сиянием, льдом и т. д.).

Это деление условно. Всякий цвет может иметь разные оттенки и в

сочетании с другими казаться теплее или холоднее. Например, красный цвет с

легкой примесью синевы будет холоднее оранжево-красного; чем больше в

зеленом примеси золотисто-желтого, тем теплее его оттенок; лимонно-желтый

холоднее золотисто-желтого и т. д. Понятие тепло-холодных соотношений

цвета обогащает наши наблюдения натуры и возможности языка живописи.

В спектре нет белых и серых цветов. Белые и серые цвета составляют

особую группу. К ним можно еще добавить черные (которых также нет в

спектре). Белые, серые и черные цвета называются ахроматическими, а все

остальные - хроматическими. Степень отличия хроматического цвета от

ахроматического той же светлоты определяется в цветоведении термином

насыщенность цвета. Художники словами "насыщенность цвета" обозначают

обычно его звучность, глубину.

Светлота (или светосила) также является свойством цвета. К светлым

можно отнести желтый, розовый, голубой, светло-зеленый и т. п., к темным -

синий, фиолетовый, темно-красный и т. д. Каждый цвет, конечно, может быть

светлее или темнее. Интенсивность цвета зависит как от насыщенности, так и

от светлоты (часто художники, не совсем точно, терминами интенсивный и

насыщенный цвет пользуются как однозначными).

Видимый

цвет

зависит

от

характера

освещения.

Искусственный

электрический свет гораздо желтее естественного, поэтому лучше заниматься

живописью при естественном освещении. Если работать при электрическом

освещении, то надо учесть, что красные, оранжевые и желтые цвета светлеют, а

синие, голубые и фиолетовые темнеют; красные цвета выглядят насыщеннее,

светло-желтые становятся трудно отличимыми от белых, голубые иногда мало

отличаются от голубовато-зеленых, темно-синие - от черных.

Одним из факторов, влияющих на видимый цвет, является пространство.

Воздух сам по себе прозрачен, но в нем содержатся мельчайшие частицы пыли,

водяных паров, бактерии. Иначе говоря, он представляет собой так называемую

мутную среду. Особенность этой среды состоит в том, что красные, оранжевые,

желтые лучи проходят сквозь нее свободно, а синие и фиолетовые -

отражаются, рассеиваясь во все стороны. Благодаря этому при большом

удалении предметов цвет становится холоднее. Кроме того, изменяется и

светлота - темные цвета вдали выглядят светлее, а светлые, наоборот, темнее.

Благодаря тому, что холодные цвета связываются с представлением о дали

(а также в связи с некоторыми анатомическими особенностями нашего глаза),

существует следующее цветовое явление: если смотреть на поверхность (холста

или бумаги), покрытую пятнами теплого и холодного цвета, то кажется, что

теплые по цвету пятна ближе, чем холодные. Теплые и светлые цвета во многих

случаях воспринимаются ближе своего фактического местоположения, то есть

выступают, а холодные и темные - как бы отступают. В живописи свойства

выступающих и отступающих цветовых тонов имеют большое значение.

Однако всеми общими правилами изменения цвета нельзя пользоваться

механически. Видение художника обусловлено бесконечно разнообразными

условиями наблюдения натуры, индивидуальным восприятием и творческим

замыслом.

В цветоведении различают два метода смешения цветов. Если диск,

окрашенный в разные цвета, быстро вращать, то происходит полное их

слияние. Происходит оптическое (или слагательное) смешение цвета. При

вращении диска, одна половина которого окрашена, например, лимонно-

желтым, а другая - ультрамариново-синим, получится ахроматический цвет. Ко

всякому цвету можно подобрать другой так, чтобы при их оптическом

смещении получился серый или белый. Например, оранжевый и голубой,

зеленый и пурпурный, зеленовато-желтый и фиолетовый и т. д. Такие пары

называются дополнительными цветами.

Результаты оптического и механического смешения красок в ряде случаев

расходятся. Так, смешивая на палитре желтую и синюю краски, мы получим

зеленую (на вращающемся диске эти цвета сольются в серый). Но если

положить рядом мелкие пятнышки дополнительного цвета и посмотреть

издали, то возникнет оптическое смешение, называемое пространственным.

Принцип

пространственного

оптического

смешения

цвета

применяется

многими живописцами. Особенное приложение этот принцип нашел в мозаике.

Вычитательное смешение. Возьмем два стекла, скажем, синее и желтое, и

наложим их одно на другое. Получится зеленый цвет. Примерно то же самое

произойдет, если лессировать прозрачной синей по желтой краске. Конечно,

смешение красок не представляет собой чистого случая вычитательного

метода. Наибольшее количество разного цвета можно получить из смеси

пигментов красной, синей и желтой красок (сюда можно добавить белила, так

как получить их из смеси каких бы то ни было красок нельзя). Эти краски

называют основными. Художник должен хорошо освоиться с различными

вариантами

смеси

красок,

чтобы

научиться

свободно

использовать

возможности своей палитры.

Лимон на фоне белой скатерти выглядит темнее, чем на фоне темно-синей

тарелки. На зеленом фоне серая бумажка кажется розоватой. Иными словами -

видимый цвет изменяется под влиянием других, окружающих его или

соприкасающихся с ним цветом. Это явление носит название одновременного

контраста цвета. Всякий цвет в окружении своего дополнительного выигрывает

в насыщенности. Наиболее сильный контраст возникает в том случае, когда

взаимодействующие и дополняющие друг друга цвета почти равны по светлоте.

Цветовой контраст, возникающий на границах касания цветовых пятен,

носит название краевого контраста. Для живописца очень важно найти

соотношения на участках соприкосновения одного цветового плана с другим,

чтобы этюд не получился "засушенным", "жестким". Свойство одновременного

контраста цветов вызывать свою противоположность, взаимно усиливать

насыщенность цвета имеет большое значение для понимания влияния одного

цвета на другой и используется в композиционных решениях живописных

этюдов, картин, а также произведений декоративно-прикладного искусства.

Основы цветоведения

Важным моментом в живописи является изучение цвета в пространстве. Мы не

будем останавливаться на физических характеристиках цвета, не будем

разбирать принципы аддативного и субстрактивного синтеза и углубляться в

изучение синтеза цветовых потоков. Не будем сравнивать оптический синтез и

синтез красок. Это не является нашей задачей. Она заключается в том, чтобы

выделить все основное, первостепенное, не углубляясь в научные исследования.

Единственным замечанием будет то, что для работы над изучением материала

нам нужны будут хорошие краски. Для изучения цветоведения нужна гуашь

хорошего качества.

Начало

Считается, что основных цветов есть три, и все остальные цвета можно получить

путем смешения основных при различном пропорциональном соотношении.

Красками вы этого скорее всего не сможете сделать. Проще считать, что

основных цветов спектра есть двенадцать:

Все спектральные цвета называются хроматическими. Все остальные цвета

получаются путем смешения основных.

Серый белый и черный называются ахроматическими:

Взаимодополнительными цветами являются противоположно расположенные

цвета

в

спектре.

Они

друг-друга

дополняют,

то

есть,

когда

взаимодополнительные цвета расположены рядом, то они усиливают друг друга,

"зажигают". Но при смешении таких цветов всегда получается серый.

Основные характеристики цвета:

1.Название цвета- так называемый цветовой тон.

2.Светлота- тон.

3.Насыщенность- напряжение, чистота.

4.Теплохолодность.

Эти все понятия разные и исключительно в каждом цвете они присутствуют.

Например:

Посмотрите

вокруг

себя,

найдите

любой

предмет.

Он

будет

какогото

определенного цвета, допустим, желтого. Давайте подумаем- цветовой тон будет

желтый, а по светлоте может оказаться разным, то-ли желтый светлый, то-ли

желтый темный, с примесями других цветов. Вот теперь нужно определить его

насыщенность- сколько именно желтого присутствует в данном цвете? Много

желтого- сильное напряжение, желтый с примесями- слабое напряжение, низкая

чистота. И последнее- теплохолодность. Наш желтый цвет может быть как с

прохладной ноткой, так и с теплой. Проще будет это понять, когда сравнить

несколько разных предметов одного цветового тона, в данном случае- желтого.

Найдите несколько желтых предметов и сравните их по нижеперечисленным

характеристикам.

Вам все станет ясно.

Если вы еще не переключились в то русло, по которому я вас веду- предлагаю

одно развлечение:

Цвет- это выражение качества энергии, какую несет среда. Иными словами,

любой предмет несет в себе энергию определенного качества, в нашем случае

цвет. Как вы, наверно, знаете, каждый цвет по разному нами воспринимается.

Желтый повышает внимание, где-то раздражает. Синий- спокойный цвет,

пассивный. Красный повышает чувствительность, внимание. Фиолетовый-

настолько влияет на наше внутреннее Я, что может даже угнетать. Так мы

чувствуем цвета. А теперь попробуем связать их с любыми предметами,

допустим, с едой:

Я задам вам вопрос: какого цвета вкус картошки? Что? Белого? Нет!!! Вы

должны прочувствовать, какие ощущения вызывает у вас вкус картошки, а не

какого она цвета. У меня она вызывает ощущение, которое можно отнести к

характеристике зеленого цвета. Еще вопрос:

Какого цвета вкус мяса? Конечно красного! Красный- сила, жизнь, движение-

что дает нам кусок вкусного бифштекса, например. А какого цвета вкус

клубники? Для меня это розовый.

Давайте перейдем к музыке. Если вы слышите звук органа, какие ощущения

вызывют у вас эти звуки? У меня они вызывают ощущения, которые

характеризируют фиолетовый цвет. А если слышите звук балалайки? Какого

"цвета" эта музыка?

О ЦВЕТЕ

Человек

наделенный

вкусом,

интуитивно

подбирает

красивые

сочетания цветов. Но часто мы испытываем привязанность к какой-то

определенной группе цветов и оттенков, а непривычные сочетания вызывают

у нас сомнения.

Можно ли научиться грамотно использовать цвета? Научиться из

бесчисленного множества оттенков безошибочно выбирать те, которые

гармонично сочетаются друг с другом? Оказывается, это не так уж и сложно.

Существуют некоторые закономерности.

Если замкнуть радугу в круг, на соединении красного и фиолетового

цветов возникнет группа пурпурных оттенков. Полученная фигура называется

цветовым кругом. Она-то и станет незаменимым помощником в создании

необычных и красивых сочетаний различных цветов.

Рассмотрим этот круг:

Круг разделен

на

сегменты,

все

вместе

они

составляют

полный

цветовой спектр. Основные (первичные) цвета — красный, синий и желтый —

обозначены цифрой 1. Вторичные —цифрой 2 и третичные, соответственно, —

цифрой 3. Все они составляют внешнюю кайму круга. Цвета на внутренних

кольцах получены путем добавления белого или черного, в результате

возникают различные оттенки одного и того же цвета.

1. ПЕРВИЧНЫЕ ЦВЕТА Красный, синий и желтый — основа для прочих

цветов. Каждый из семи миллионов оттенков, которые мы различаем, можно

составить из этих основных «строительных блоков». Сами же основные цвета

нельзя получить при смешении других красок. Если красный, синий и желтый

смешать в равных долях, то получится черный.

2. ВТОРИЧНЫЕ ЦВЕТА Получаются при смешении двух основных

цветов. К ним относятся: фиолетовый (комбинация красного и синего),

оранжевый (смешение красного и желтого) и зеленый (желтый плюс синий).

3. ТРЕТИЧНЫЕ ЦВЕТА Так называют цвета, которые можно создать

смешением одного основного и одного вторичного цветов. Их шесть:

шафрановый (красный с оранжевым), цитрусовый (желтый с зеленым),

сиреневый (синий с фиолетовым), пурпурный (красный с фиолетовым),

янтарный (желтый с оранжевым), бирюзовый (синий с зеленым).

Опираясь на цветовой круг , можно сформулировать три принципа

подбора грамотных сочетаний цветов, три типа цветовых комбинаций:

• Тональная (нюансная) используются оттенки одного цвета (составляющие

одного и того же сегмента). Такая композиция способствует поддержанию

атмосферы

спокойствия

и

отдыха.

• Гармоничная В этом случае выбирают цвета сегментов, расположенных в

круге

по

соседству

друг

с

другом.

•

Контрастная

Выбираются

цвета

в

сегментах,

расположенных

на

противоположных сторонах. Возникают яркие, эффектные сочетания. Они

будоражат

и

повышают

жизненный

тонус.

Цвета,

расположенные

на

противоположных

сторонах

цветового круга,

называются

взаимодополнительными, или иначе комплиментарными: так, оранжевый

является дополнительным к синему, фиолетовый к желтому, зеленый к

красному. Таким образом, контрастная цветовая гармония — это не что иное,

как сочетание взаимодополнительных цветов.

Гармонично сочетаться будут 3 цвета:

- расположенные на вершинах равнобедренного треугольника, вписанного

в цветовой круг, основание которого параллельно диаметру,

- расположенные на вершинах равностороннего треугольника, вписанного

в цветовой круг,

- расположенные на вершинах прямоугольного треугольника, вписанного в

цветовой круг, таких треугольников огромное множество, а значит и сочетаний

цветов, которые получаются при их вращении, тоже бесконечно много.

Гармонично сочетаться будут 4 цвета, расположенные на вершинах

вписанного в цветовой круг прямоугольников.

Исходя из выше описанного,

варианты гармоничных цветовых

сочетаний стремятся к бесконечности и есть где развернуться полету фантазии)

Цветовой круг делится на теплые и холодные цвета.

Теплые цвета

В их составе больше красного и желтого. Они оживляют композицию.

Чистые цвета этой части спектра очень эффектны и отвлекают внимание от

холодных цветов - оттенки выглядят не столь резко. Важное свойство тёплых

цветов - зрительно приближать окрашенные в них предметы.Они поднимают

настроение

Холодные цвета

В них высока концентрация синего. Это, например, фиолетовый, голубой

и некоторые зеленые тона. Они успокаивают. Чистые цвета холодной части

спектра несут умиротворение в жаркие солнечные дни, но яркие тёплые цвета

их подавляют. Важное свойство холодных цветов - зрительно отдалять

окрашенные в них предметы.

Освещение значительно влияет на наше восприятие красок. Они

кажутся теплее и ярче в помещениях с окнами на юг, где больше солнца, в то

время как в комнатах на северной стороне освещение холодное, оно

приглушает цвета, придавая им сероватый и прохладный «налет».

Белый, серый и черный носят название ахроматические цвета.

В

буквальном переводе с греческого — бесцветные. Нейтральные — тона,

расположенные в самой светлой части цветового диска. Они могут служить

отличным противовесом ярким и сочным цветам, их хорошо включать в

контрастную цветовую гармонию — чтобы уравновесить слишком яркие

сочетания. Наиболее распространенные нейтральные цвета: светло-серый,

бежевый, кремовый, белые и серые оттенки. В сочетании с коричневым

создают

актуальную,

очень

спокойную

и

приятную,

так

называемую

«экологическую» гамму.

Хроматические цветовые тона с ахроматическими наиболее гармоничны

в следующих сочетаниях:



красный, оранжевый и желтый (теплые) с черным;



голубой, синий, фиолетовый (холодные) с белым.

Основные характеристики цвета.

Цветовой тон Определяет качество цвета и его название: красный,

зеленый, оранжевый, фиолетовый и т. д.

Насыщенность

Отражает

количественный

аспект:

от

белого,

насыщенность которого равна нулю, через более густые пастельные оттенки до

полностью насыщенного, например багряно-красного.

Яркость определяется амплитудой световых волн. В зависимости от

этого

цвет

воспринимается

нашим

глазом

с

различной

степенью

интенсивности. Темные оттенки менее яркие, поскольку они ближе к черному.

Светлые оттенки содержат больше белого, поэтому являются более яркими.

Из каждого цвета, присутствующего на цветовом круге

можно

получить массу оттенков: для этого к ним нужно добавить белую или черную

краску. В первом случае мы имеем дело с эффектом осветления. Например, при

смешении

синего

с

белым

получается

мягкий

васильковый

оттенок.

Осветленные тона также называют пастельными. Если добавить черный цвет в

любой другой, то в результате может получиться нечто особо утонченное и

стильное, например, сочный, с дымкой, пурпурный цвет или синий со стальным

отливом.

Если тон - это форма, то цвет - это эмоции и настроение. Можно

взбодрить зрителя, навеять на него осеннее или весеннее настроение, или

наоборот, вогнать в смертную тоску . Так уж повелось в наших головах, что мы

все время что-то с чем-то сравниваем (ассоциируем, сопоставляем).

«Престижные», золото, серебро, темно-серый, черный. Их задача -

передать солидность, уверенность, стабильность и высокую стоимость.

«Пастельные», нежные бежевые, розовые, голубоватые... Женственные,

мягкие, расслабляющие...

«Здоровые», из американской психологии... Чистота, здоровье,

уверенность, семья...

«Природные», близкие к естественным органическим, природным

компонентам...

Как вариант использования цвета - «Растяжки»... Обычно тональные

оттенки одного цвета, и как акцент - более активный цвет.

Цветовая гамма

Ну что, развлеклись? Попали на нужную волну? Тогда едем дальше.

Все цвета, учавствующие в композиции, должны быть подчинены какому-то

одному цвету, который всегда зависит от:

1.Цвета света (то-ли сейчас утро, то-ли вечер, ясный день или дождливый, то-

ли у вас на окне висят оранжевые шторы, которые будут пропускать в комнату

неповторимый теплый свет)

2.От цветов, учавствующих в композиции.

3.От площади пятен, учавствующих в композиции. Допустим, самое большое

пятно вашей композиции будет зеленым- то этот цвет будет внесен в гамму. И

именно гамма определяет цельность композиции.

В каждом мазке должно присутствовать три цвета- локальный цвет, цвет гаммы

и цвет света.

Конструктивное начало формы

Конструктивное начало формы: свет, полутон, тень

Пластическое продолжение- полутон света, полутон тени, рефлекс и блик:

Блик показывает материал, из которого зделан предмет. Рефлекс- есть

отраженный свет от рядом лежащей формы или плоскости. Группа света- свет,

полутон света, блик. Группа тени- тень, полутон тени, рефлекс. Связывает эти

две группы нолевой полутон. В нолевом полутоне локальный цвет, абсолютная

величина, зависит она от общего светлотного тона.

Изменение цвета по форме предмета.

По названию, цветовому тону цвет не меняется. Интересный процесс

происходит с светлотой. Светлый цвет удаляясь темнеет, темный- светлеет. По

насыщенности цвет удаляясь гаснет, слабеет. По теплохолодности- холодные

цвета удаляясь будут теплеть, теплые- холоднеть. На свету цвет светлее, в тени

слабее и распределяется по полутонам:

По теплохолодности- если вы свет выбрали теплый, то тени будут холодными.

Если свет холодный, то тени будут теплыми. Теплый свет удаляясь будет

холоднеть, холодный- теплеть. Теплая тень удаляясь будет холоднеть, холодная

теплеть. Цвет в тени по насыщенности зажигается.

А теперь самое сложное:

Самый темный полутон на свету светлее самого светлого полутона в тени.

Самый бесцветный полутон на свету цветнее самого цветного полутона в тени.

Самый теплый полутон на холодном свету холоднее самого холодного

полутона в тени.

Все сложно и запутано? Так кажется с первого раза. Такие мысли развеяться,

когда вы начнете рисовать. Я вам даю уже готовые законы, которые другие

люди нарабатывают годами в процессе учебы. Здесь во времени все происходит

намного быстрее. Вам нужно все это просто выучить, принять и воплотить на

практике руководствуясь девизом:

Не вижу, а знаю! И делаю так, как знаю!