МУЗЫКАЛЬНО-ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ

ВОЗМОЖНОСТИ БАЯНА

Иванский Анатолий Захарович,

преподаватель по классу

баяна/аккордеона

Обучающемуся необходимо знать и использовать на практике

выразительные

возможности

своего

инструмента,

особенности

его

звукообразования.

Технических достоинства баяна многогранны.

Одной из особенностей баяна является широкая возможность исполнения

на нем полифонии.

В современных баянах усилилась возможность полифонизации

музыкальной ткани в оригинальных сочинениях, а также есть возможность

воспитывать

свое

полифоническое

мышление

напроизведениях

композиторов-классиков.

Звук - независимо от того, на каком инструменте он извлекается, -

включает в себя три фазы: начало (атака звука), основную часть (развитие

звука) и окончание (снятие звука). Определённый способ ведения меха

(увеличение или уменьшение давления в меховой камере), воздействия на

клавишу (открытие или закрытие клапана) и сочетания этих параметров

(скорость воздушной струи, устремленной на голос) обуславливает

специфические особенности звучания на баяне.

Способы атаки, ведения, снятия и соединения звуков составляют основу

технических приемов звукоизвлечения, из которых произрастает техника

исполнения штрихов.

Атака звука на баяне - это момент раскачивания металлической

пластинки (голоса) до появления качественного звука. Способ раскачивания

голоса обуславливает спецефический характер атаки.

Атаки подразделяются на три вида:

1. Мягкая - одновременный нажим клавиши и эластичная подача воздуха.

Возможно и предварительное нажатие клавиши, но как исключение.

2. Твердая - предварительная подача воздуха и толчок клавиши. В процессе

получения качественного звука решающую роль играет соотношение скорости

толчка и уже имеющегося давления в меховой камере. Чем больше давление,

тем большей должна быть скорость толчка.

3. Жесткая - предварительная интенсивная подача воздуха и удар клавиши.

Разновидностью жесткой атаки является удар клавиши в момент отдачи

меха. При разжиме (сжиме) меха производится короткий рывок меха с

последующим небольшим обратным движением - отдачей.

Атаку сменяет следующая фаза звукообразования, его основная часть -

ведение звука.

Существуют следующие способы развития звуковедения:

1. отсутствие заметных изменений громкости и тембра на протяжении звука;

2. постепенное увеличение громкости от начала звука к его окончанию;

3. аналогичный спад громкости после акцентированной атаки.

Процесс окончания звука связан с прерыванием воздушной струи,

устремленной на голос.

Приемы окончания звука:

1. снятие пальца с клавиши;

2. остановка меха;

3. снятие с клавиши и остановка меха одновремен.

Приемы окончания звука

1. Снятие звука без остановки меха - пальцевое снятие, применительно к

которому можно рассматривать:



снятие-освобождение;



снятие-отдергивание.

2. Снятие звука при помощи остановки меха с дальнейшим снятием

пальца меховое снятие (затухающее, связанное с постепенной остановкой

меха).

3. Одновременное снятие мехом и пальцем - синхронное снятие. Мех

вместе с пальцами участвует в окончании звука, точно реагируя на характер

движения пальцев. Синхронное снятие разделяется на мягкое, напоминающее

окончание дыхания (фразы), и резкое. Мягкое снятие достигается при

помощи медленного освобождения клавиши и одновременной эластичной

остановки меха; резкое - за счет одновременного отдергивания пальца и

моментальной остановки меха.

Основные методы снятия звука:



пальцевое освобождение



пальцевое отдергивание



меховое затухающее



меховое "эхо"



синхронное мягкое



синхронное резкое

Звукоизвлечение на баяне получают разными приемами туше и

разными способами ведения меха инструмента.

Взаимодействие приемов туше и способов ведения меха дает

возможность получать множество разнохарактерных звучаний, которые

используются для достижения выразительной красочной игры.

Сочетая разные приемы туше с разными способами ведения меха

можно получать

всевозможные

звуковые

эффекты,

обогащая

этим

красочную палитру исполнительских приемов.

Ясность человеческой речи зависит от грамотного произношения.

В музыке произношение или другими словами артикуляция тоже играет

важнейшую роль. Для того чтобы помочь исполнителю правильно сыграть

мелодию, в нотах проставляются штрихи, показывающие степень связности

и раздельности звуков.

Артикуляция выполняет целый ряд функций. Главная – расчленение или

связывание музыкальной ткани произведения. Иными словами, с помощью

артикуляции осуществляется фразировка, что важно для осуществления

формы произведения, как высшего проявления исполнительского искусства.

Важным артикуляционным приемом является цезура. Цезурность в

музыке - это система разделительных обозначений:

а) паузы

б) люфтпаузы

в) снятия

От способа звукоизвлечения во многом зависит характер музыки, а значит,

и те образы, которые она создает.

Так, например, в пьесах кантиленного характера обычно используются

штрихи легато, портаменто, а в пьесах подвижного и скерцозного

характерно нон легато, стаккато, сфорцандо.

Основными являются легато, нон легато и стаккато. Остальные штрихи

менее распространены. Выбор штриха зависит от характера исполняемой

музыки.

Прежде чем выполнить определенный штрих на инструменте, нужно

внутренне услышать его, заранее определить и почувствовать его характер.

Штрихи делятся на два вида: штрихи, выполняемые с помощью

различной атаки пальцем клавиши и различной атаки мехом звука.

Исполнение штрихов на баяне зависит от движений пальцев, кистей рук

и движений меха.

Штрих Легато. Звук переходит из одного в другой без малейшей паузы

между ними. Нельзя допускать, чтобы один звук накладывался на другой.

В то же время малейшее расстояние между звуками превращает этот

штрих в нон легато. Мех при любом уровне силы звука следует вести

плавно, без рывков. Пальцы должны нажимать клавиши мягко, без рывков,

без резкой атаки. Не следует прижимать их плотно друг к другу.

Штрих легато применяется при исполнении певучих, протяжных мелодий.

Обозначается общей лигой над или под нотами:

Штрих нон легато. Звуки исполняются с едва заметными перерывами.

Каждый палец нажимает клавишу после того, как отпустит предыдущий.

В зависимости от характера музыки может иметь различную окраску. В

одном случае ноты исполняются мягко и плотно, туше-толчок-снятие, в

другом - с несколько большими зазорами, приближающими звучание к

мягкому стаккато. Туше – удар-отскок или удар – снятие.

Штрих стаккато. Исполняется отрывисто, ударом пальца с силой,

ограниченной дном клавиатуры. Принцип удара освобожденной пружины,

а не удара молотка.

По различным приемам исполнения штрих стаккато можно подразделить на

три вида: пальцевое, кистевое, акцентированное. При пальцевом стаккато

после легкого и четкого удара пальцы быстро поднимаются, отскакивают от

клавишей, но не высоко. Туше-удар-отскок.

Обозначается точками под (над) нотами:

Кистевое стаккато используется при исполнении интервалов и

репетированных

аккордов,

а

также

октав.

Заключается

в

быстром

чередовании ударов кистью и снятии пальцев с аккорда также кистью.

Сила удара кисти должна быть ограниченной дном клавиатуры. Пальцы

не должны подниматься высоко. Следует помнить, чем ближе прижимаются

пальцы к клавиатуре, тем быстрее и легче выполнять кистевое стаккато.

Еще есть меховое стаккато – Мартеле. Этот прием игры как бы совмещает в

себе два штриха: стаккато и акцент. Одновременно с отрывистым извлечением

звука или созвучия делается небольшой, но резкий толчок мехом. Звук

получается громкий и короткий.

В одних случаях стаккато передает легкость, воздушность музыки. В других

– четкость, строгость и даже резкость звучания.

Работа над качеством звука, над различными приемами звукоизвлечения

штрихами

необходима

не

только

для

достижения

художественных

результатов исполнения музыкальных произведений. Она важна и для

развития музыкального слуха, чтобы сделать его более тонким, чутким и

совершенным.

Поэтому, говоря о технике, мы имеем в виду не только беглость

пальцев и подвижность кистей, но и умение пользоваться самыми

различными движениями меха, владение возможными средствами музыкальной

выразительности: штрихами, нюансами, различными ритмическими рисунками,

умение играть двойными нотами и аккордами, умение правильно исполнять

мелодию и аккомпанемент.

Литература:

1. Имханицкий, М. Новое об артикуляции и штрихах на баяне. – М.: РАМ им.

Гнесиных, 1997, с 63

2. Мироненко, Д. Артикуляция в теории исполнительства на баяне и

аккордеоне. – Минск: 2012, с 10.

3. Принципы образования звука на баяне и его извлечение / П. Гвоздев // Баян и

баянисты: сборник методических материалов. – М. 1970, с 123.